SMArt Talks: "Tuná je hlavným umelcom typograf!"

"Nová typografia je účelná," touto vetou v roku 1925 uviedol Jan Tschichold manifest novej typografie, štýlu, ktorý už na prvý pohľad vynikali svojou neprehliadnuteľnou červeno-bielo-čiernou farebnosťou, zvýrazňovaním dôležitých častí textu, efektnou diagonálou či častým používaním fotografie. Hoci tento nový štýl od začiatku vyvolával kontroverzie, našiel si svojich horlivých zástancov aj na Slovensku. Časopis Slovenská Grafia si už v roku 1929 dal za cieľ propagovať výhradne modernú typografiu vo výraznej grafickej úprave Ľudovíta Fullu, na Škole umeleckých remesiel budoval grafické oddelenie Zdeněk Rossmann, jeden z popredných predstaviteľov novej typografie v Československu, a stredoeurópska propagačná kancelária Redopa pod vedením Antonína Hořejša robila reklamu “dômyselne, účelne a hospodárne”.

*Výrok z názvu pochádza z Josef Rybák, O modernej typografii, Slovenská grafia I, 1929, č. 1, s. 7.

---

Klára Prešnajderová je historička designu a kurátorka, jejíž výzkum se soustředí na první polovinu 20. století, zejména na reformu uměleckého průmyslu, uměleckého školství a novou typografii. Vystudovala germanistiku a nederlandistiku v Bratislavě, kde získala doktorát z literární vědy s prací o avantgardních časopisech. Od mezi lety 2014 a 2025 spolupracovala se Slovenským centrom dizajnu. Připravila několik výstav věnovaných dějinám designu, například Nebáť sa moderny! 90. výročie založenia Školy umeleckých remesiel v Bratislave na Bratislavském hradě, Retrotopia. Design for Socialist Spaces v berlínském Kunstgewerbemuseum či Wer hat Angst vor der Moderne? v berlínské galerii BHROX-Bauhaus Reuse. Je hlavní editorkou publikace ŠUR. Škola umeleckých remesiel v Bratislave (1928–1939), která v roce 2022 získala výroční cenu časopisu Pamiatky a múzeá a ocenění Najkrajšia kniha Slovenska.